在邵家老宅的小型放映室中，一群邵家人認(rèn)真地盯著屏幕。

直到片尾曲響起，所有人的注意力才從幕布上轉(zhuǎn)移。

他們看向前方，不自覺(jué)的就將目光投向了那個(gè)挺拔的背影。

眼神復(fù)雜。

他們沒(méi)有想到，邵氏兄弟在邵維鼎的改革下，竟然能產(chǎn)出這樣一部片子。

邵山客卻是沒(méi)有他們這種復(fù)雜的心態(tài)，反而看的很是歡喜。

“這部電影好啊，邵氏已經(jīng)很久都沒(méi)拍出過(guò)這么好看的片子了?！?

這句話他說(shuō)的真心實(shí)意。

和邵毅府相似，邵山客也是一個(gè)電影迷，每天都有看電影的習(xí)慣。

他不否認(rèn)六七十年代邵氏電影的輝煌，大片場(chǎng)制度，明星制度，產(chǎn)出了很多精品電影。

依靠著邵氏影業(yè)那邊的產(chǎn)片，南洋這邊的118家邵氏院線賺的一個(gè)盆滿缽滿。

但是近兩年來(lái)，邵氏的電影愈發(fā)的老套陳舊，這一點(diǎn)在影院觀看人數(shù)和營(yíng)收數(shù)據(jù)上可以直觀的看出。

這些信息都在告訴邵山客，現(xiàn)在的年輕人不愛看邵氏老派電影了。

沒(méi)錯(cuò)，就是老派。

老式武俠，老式取景。

情節(jié)老派，拍攝手法也是一成不變。

觀眾看一個(gè)開頭就知道后續(xù)劇情怎么發(fā)展。

六十年代邵毅府花巨資引進(jìn)的最先進(jìn)的電影配套設(shè)施，如今早就隨著時(shí)代的進(jìn)程，越發(fā)的力不從心。

簡(jiǎn)單一句話，就是邵氏電影開始在各個(gè)方面都跟不上時(shí)代了。

可現(xiàn)在......

邵維鼎拿到南洋的這部片子。

竟然給他一種煥然一新的感覺(jué)。

完全摒棄了過(guò)往邵氏影片的那種陳舊感。

反而顯得，輕松、時(shí)尚、極具都市化。

甚至傳遞給他一種“原來(lái)電影還能這么拍，這樣的故事也能這么好看”的感覺(jué)。

“伯父，我打算在星加坡舉辦一場(chǎng)試映會(huì)，到時(shí)候會(huì)邀請(qǐng)南洋各大報(bào)社的記者以及當(dāng)?shù)卦壕€的發(fā)行商來(lái)參加，您覺(jué)得怎么樣？”

這是邵維鼎在來(lái)南洋之前，就已經(jīng)做好的籌劃。

邵氏院線雖然在南洋有一百多家影院，但是面向的群體多是華人。

或者干脆說(shuō)，南洋這邊其實(shí)有很深的文化割裂。

華人看華人的電影，當(dāng)?shù)赝林?、還有印度裔看他們種族文化的電影。

雖然在同一個(gè)國(guó)家，但是各自和各自族群的人玩。

幾乎不會(huì)出現(xiàn)好萊塢電影模式那種，全球通殺，所有人都熱衷觀看的效果。

而邵維鼎，要打破的就是這種隔閡。

他追求的全球上映。

并不是在全球華人聚集地上映，而是真正面向全球所有族群的電影。

《追女仔》雖然是一部港味十足，充滿著中華文化的電影。

但是這部電影的核心是感人至深的愛情、動(dòng)人溫馨的親情，開懷大笑的現(xiàn)實(shí)中極具共鳴的橋段。

為什么后世好萊塢大片，除了特效之外，總愛強(qiáng)調(diào)伐木累。

要給主角配上妻子兒女家人這些羈絆。

因?yàn)檫@些就是人類所共有，且能夠共情的感情。

《追女仔》雖然不是好萊塢那種特效電影。